El pórtico, obra maestra del Mestre Mateo, ha sido recreado en un asombroso formato digital. Este proyecto no solo restaura la fachada original, sino que también devuelve a su sitio las esculturas que adornan este emblemático monumento en Santiago de Compostela. La joya de la iniciativa es un cautivador audiovisual que presenta cada detalle del conjunto, restaurado a su vibrante policromía original y enriquecido con elementos previamente ausentes.

Un Proyecto Colaborativo y Su Impacto Cultural

El audiovisual forma parte de KosmoTech_1200, liderado por el historiador Francisco Prado-Vilar, en colaboración con la USC y la Fundación Catedral, respaldado por la Agencia Estatal de Investigación. Este lanzamiento coincide con la restitución de las esculturas de Ezequiel y Jeremías a Compostela, una conclusión del prolongado proceso judicial que tuvo su origen en su expropiación durante el franquismo. Según Prado-Vilar, estas obras, junto a figuras como Enoc y Salomón, fueron removidas en el siglo XVI para facilitar las reformas en la fachada occidental de la Catedral.

Restauración Digital y Didáctica

Durante el proceso de reconstrucción en 3D, orquestado por Alexandre González, cada escultura experimentó un detallado proceso de restauración digital conocido como anastilosis, que busca recomponer partes faltantes a través del análisis de fragmentos dispersos. Esto, resalta el historiador, tiene un propósito didáctico al facilitar la comprensión del simbolismo reflejado en las vestimentas y posturas de las figuras representadas.

Más allá de las Esculturas

La restauración se extiende a elementos estructurales de la fachada, como el arco exterior y el gran rosetón central, cuya ausencia actual llevó al equipo a aplicar una avanzada solución científica. Aprovechando los modelos de los rosetones laterales, se logró desarrollar una recreación que respeta la coherencia artística del conjunto.

El Audiovisual Como Herramienta Cultural

Este audiovisual de dieciséis minutos, disponible en YouTube y en la web del CCG, explora a fondo el programa iconográfico del Mestre Mateo. Prado-Vilar explica cómo la fachada estaba ordenada en tres grandes secciones, perfectamente integradas con el interior del Pórtico, conduciendo a los peregrinos a través de los relatos del Apocalipsis y del Juicio Final. Las esculturas no son meros adornos, sino piezas fundamentales de una narrativa visual inmersiva.

Un Vínculo Histórico Renacido

El proyecto también proporciona acceso a material histórico inédito, incluyendo cartas y fotografías que detallan la trayectoria de estas piezas en el siglo XX. Más allá de su valor educativo, este esfuerzo pionero abre nuevas perspectivas para la investigación y conservación del patrimonio. La tecnología actual permite la rematerialización de obras perdidas, como demostró la reciente reconstrucción del Coloso de Constantino. Quizás, en un futuro cercano, podamos admirar el mismo Pórtico que acogía a los peregrinos hace casi mil años.