El miércoles por la noche asistí a la representación de Manon Lescaut, donde el acto final, intenso y estático, se desarrolla en un desierto ficticio de Luisiana, que Puccini nunca visitó. La soprano lituana Asmik Grigorian brilló en el papel de Manon, con una actuación magistral. La escenografía, minimalista pero poderosa, presentaba letras monumentales que formaban la palabra “LOVE”, que se invertían al final de la obra, mientras Manon y Des Grieux se encontraban atrapados en un amor trágico, ajeno a las miradas del mundo exterior.

Un desierto de promesas vacías

Al salir del Liceu, reflexioné no solo sobre el desierto de Manon, que se revela tras horas de música, sino también sobre un desierto de otra índole, uno que se expande en el paisaje político, donde las promesas de Trump sobre plazos de dos semanas se dilatan indefinidamente. Ambos terrenos son hostiles, pero el de la ópera ofrece un desenlace claro y impactante.

Nuevas voces en el panorama cultural

Esta semana, Barcelona también dio la bienvenida a un nuevo galardón, “Por un mundo nuevo”, entregado en el restaurante Il Giardinetto, un refugio lleno de vegetación y espejos. Mariane Pearl fue la merecedora del premio; su vida y obra han estado marcadas por la tragedia, tras perder a su esposo, el periodista Daniel Pearl, en Pakistán en 2002, mientras ella estaba embarazada. Su libro Un corazón invencible, donde rememora sus experiencias, destaca la frase de Frank Herbert: “No debo tener miedo. El miedo es el asesino de la mente”.

Puccini y la intuición del desamparo

Más de un siglo atrás, Puccini ya había vislumbrado la aridez de un destino penal en Luisiana, reflejando una América despojada de esperanza, donde los amantes sufren una extinción emocional. En esta era, los desiertos se manifiestan como plazos que nunca expiran y palabras de amenaza que resuenan: “Una civilización entera morirá esta noche.” De nuevo, el desierto emerge, simbolizando esa muerte sutil que todo lo consume.